这是一部喜剧，如果你忘记小三在长沙街头哀怨的泪水，如果你忘记孤儿院孩子头上惨白的纱布，如果你相信妻子的内心如面容一般平静如水，这真的是一部喜剧。
人生是一场旅途，只是此刻他在下雨，下雨的时候我总不忍心关上窗子而任凭风雨浇湿窗台，因为我很害怕听不见雨声，窗外的雨声和电闪雷鸣总容易让我在这狭小的空间觉得无比安全，缺乏安全感的人给这个世界的往往是一副蔑视的表情，他太需要这种伪装的强大来掩盖抑或叫保护自己脆弱的一隅，在别人嚣张的指控里，谁人会注意到你胳膊上鲜红的牙印。
这本身是一个冰凉的世界，又正巧在道德的腐化里堕落不堪；这是一个是非没有标准答案的年代，又正巧离家的孩子需要一份心灵的慰藉，这份慰藉不能来自温暖的房间和温存的夜晚，他需要实实在在的关怀的眼神。
家庭在中国事实上一直扮演的是宗教的角色，每一个中国人都是家庭的教徒，冰凉堕落的时代，除了对家庭宗教般的依附，爱情是生命里唯一可能出现的亮色。离家的人无论如何都是可怜的，远离宗教的心灵总是荒原里落单的麋鹿，那份慌张与苍凉将是伴随一生的心劫，永远在每一个适合的雨夜爬出来噬咬本已不安的灵魂。
回到电影。
牛蛋和李成功的一路上是喜剧化的，无论是乞讨的女子，抑或丢失的钱包，换到现实社会的结果可能都是一次生活的悲凉，电影里给了暖色的处理，给了一个喜剧开心的结局，很好，至少让你在某个暗夜的十二点还可以放肆的大笑。笑完之后却不能忘记这只是电影，只是电影，只是一些主旋律的意淫，我们的生命不可能有那么多在绝境里失而复得的钱包。
其实是很想写写李成功的小三的，无奈电影交代的不多，几次变化也有略显生硬，算是这部电影的一个瑕疵吧。但是无论如何，你都不应该忘记长沙街头她脸颊上的泪水明亮而刺眼，她只是个孩子，单纯的爱着一个有家的男人，在他孤寂的时候拿出真情，身体和青春来陪伴，在他回到贤良的妻女那里的时候，她所能做的，只能是转身离开，所能得到的，只能是一份关于青春或许还算温暖的回忆。
拍出悲凉的喜剧总能给人带来巨大的震撼，这方面至今还没有哪部电影超过菊次郎的夏天。人在囧途算是有几分神似，都是在讲述一些小人物在这个浮华社会的腾挪和无奈，只是菊次郎的夏天更加纯粹，带给人的震撼也更强烈。
右耳朵专心般的疼痛，躺在床上对着窗外大叫半个小时之后稍微好了点，雨越来越大，安静的睡吧，安静的睡吧。
Lost On Journey。
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