文/百慕
揭开电影的画皮，看到的是爱情的主题，不是狰狞绝望的魔幻恐怖形式，而是一篇荡气回肠爱的寓言。《画皮》没有还原聊斋中的故事，以聊斋之名，再次虚拟了一个何为真爱的过程。好在神怪传说的结局往往就是人们的愿望，所以这一切只是一次示范而已。爱他就是可以为他去死，死亡不能假设，但是魔幻题材的故事让他们放心地死了一次，最后有情人终成眷属。抛开预料中的俗套和桥段，剩下的就是演员的诠释能力了。《画皮》的聪明之处就是网罗的不是顶级明星，而是顶级演员，他们是真正的表演者。
陈坤：都尉王生的武将身份恰到好处地中和了他的儒雅。
从《金粉世家》里走出来的陈坤，一双看尽世间冷暖悲欢的眼睛，忧郁与阳光、阳光与反叛、反叛与纯真共存的特质使他的形象介于豪门阔少与多情公子之间。如果说金燕西的深入人心多少要归功于优秀的剧本及精良的制作，那么接下来《云水谣》里的陈秋水和《门》里的蒋中天证明的就是洗尽铅华后的个人功底了。《云水谣》故事并不出彩甚至可以说烂俗，陈秋水的气质也与金燕西颇为相似，实在是严肃的时代背景与陈坤李冰冰的表演才让它到底没有落入俗套。李少红的《门》向希区柯克致敬没有成功，但是无心插柳，陈坤会说话的表情成就了这一部优秀的都市伦理悲剧，很难想象如果没有陈坤的面部表情与心理对白的完美结合，这部电影将怎样向观众传达它的讯息。
再回到剧中，王生是一个传统的中国男人，在外界诱惑与社会责任之间，他选的是后者。这个角色明显写实，直指当今，因为在古时候这个问题不能算问题，中国古代男人大可以三妻四妾，女人争宠多半是为了名份地位但不会是爱，她们没有权利爱，更不会窘迫到你死我活的地步。好在聊斋的故事环境给编剧提供了这种激起观众共鸣的条件，反正都是传说，顺应民意就行。陈坤的表现基本是符合要求的，他演的是一个完美男人，绝对正面，在社会上顶天立地，对爱人情比金坚，对弱势群体义薄云天。事实上这个角色换作别人大概也能成功，关键是从这里我们可以看到陈坤本人的进展，戏路的拓宽，不再是那些个为爱欲罢不能的主。
赵薇：王夫人的角色是赵薇的表演功夫真正走向成熟的标志。
记得赵薇在相当长的时间内不能摆脱小燕子的藩篱，勉强一部《情深深雨濛濛》试图助她转型，却适得其反，更加突显出她在小燕子之后繁华落尽的苍凉。人都至少有两面，她也肯定有，只是不知道在哪里，之后的几部作品似乎都在做这种寻求，但是不够理想。直到在张一白的《夜。上海》中，她才算是华丽丽地转身了，同样，该片除了她的表演之外，也没什么值得称道的地方。但是在接下来的《赤壁》中又故态复萌，难道真的除了小燕子就是男人婆吗。一部《画皮》总算让她长发盘起眉眼低垂，彻底地沉稳下来。
王夫人的角色也深具现实意义，女人的直觉让她深感将会被夺夫的巨大威胁，可是一切只有自己知道，没有人相信她，在维权屡屡未果之后，年轻貌美且工于心计的小唯咄咄逼人，一步步把她逼得无路可退只好妥协。真正的爱是可以为他去死。在这里王夫人是在争夺无望的情况下才决定牺牲自己成全他人。没有天生伟大的人，即使在传说中。那种死不瞑目的悲痛是在她穿过追打的人群时无望的背影里，是在她转身时从眼角滑下的黑血中。
周迅：她不管演什么都像是另一个自己，丝毫没有雕琢的痕迹。
精致可爱的五官加上出色的演技，从《大明宫词》里那个天使精灵般的小太平到最近《李米的猜想》里落拓绝望的出租车司机，周迅十年如一日地演着各种类型的妙龄女郎。青春转瞬即逝，有多少人可以始终演年轻人，有多少人可以永远都是信手拈来，《刺秦》中的小盲女，秀外慧中的林徵音，机灵俏皮的黄蓉，《夜宴》中单纯痴情的青女……《画皮》里的狐妖在这些美好的表象下多了一层心机，女人之间的战争从来都是不动声色但是惨烈无比。周迅演了一个让观众一眼可以判断善恶的大反派。其实她还可以少一些刻意暴露城府的笑容，就像古龙笔下那些无辜到骨子里的女孩子，即使你死在她的手里，也毫无怨言，那才是惨绝人寰的坏。当然一般的剧本可能也做不到，因为它要交待的东西太多。
孙俪：相对于以往的角色，这个降魔者绝对是一个突破。
我看过她演的新版冯程程，在《霍元甲》里也只是作为一个良家女子一闪而过，她给我的印象是小家碧玉型。《画皮》中一个女降魔者，性格冒失得像男孩子，这个角色如果让赵薇来演也应该水到渠成，但是对演员本身来说就毫无新意了。她完成得还算不错，完全看不到以往角色的影子。
甄子丹：没有了伴随着李小龙式长啸和真功夫的甄子丹还能让你惊艳吗？
相比李连杰的行云流水和成龙的惊险动作，他是真正低调华丽的武者。邹兆龙和吴京因外形问题而角色有所局限，比如邹兆龙就演反派，吴京的娃娃脸对他的戏路也实在有限制，曾经很是担忧华语影坛功夫明星是否后继有人。甄子丹没有上述的缺陷，还记得《杀破狼》里短促凌厉的分筋错骨手，《导火线》里极具爆发力的巴西现代柔术，可以说，看他的电影其实就是为了看一场场精彩的真实搏击，对文戏的要求没那么苛刻。《画皮》中他是一位性情中人，如果佩容嫁给了他，那理智的王生会不会像他一样负气出走呢，我想不会。在这部电影里，过多的文戏完全掩盖了他的长处。那些煽情的情节对他来说并不合适。
小时候看过王祖贤郑少秋版的《画皮》，从粗糙复古的造型到简洁单一的场景人物都大概沿袭了《新龙门客栈》的风格，但是单薄的剧情和演员毫无特色的表现使之没能成为经典。相比杜琪峰的黑帮内幕、徐克的侠骨柔情、彭浩翔的怪味青春、郑保瑞的黑色恐怖，陈嘉上似乎一直没有固定的风格，如同八十年代的老杜那般还处于探索阶段。所有重拍和翻新都值得期待，《画皮》的改编不会像吴宇森的《赤壁》那样惹来无数争议，因为本来就纯属虚构，再虚构一次又何妨。
这又是一部被表演者支撑起来的电影。从沙漠到都尉府大院，特写过多全景或中远景又太少，画面不够大气，当然这更符合聊斋故事发生的诡异氛围。对动作的设计和雕刻被放到了次要的位置，所以不要期待甄子丹会一如既往地带来爽透的真功夫，更不要期待结尾有黑白双雄的经典对决。电脑技术是国内电影的弱项，和老美的大片相比，就是《蜀山传》和《魔戒》、《风云诀》和《功夫熊猫》的区别，狐妖挖心、撕下画皮的瞬间因为不够仿真所以无法带来震撼是一定的。这是一部爱情片，上述一切都是它的画皮，只是揭下画皮后，是温暖的爱罢了。
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