全片长2小时17分04秒。　　我是不会写影评的，这次也不打算为了推荐大家看，而生硬的写所谓影评。写文是我的弱项，这种东西尤其需要技巧，写不好，原本想看的人，糟糕看到了我的这些后，到不去看了，那实在是太杯吹了！对现在正看着的你以及写了这些的我都是。要知道，这是我25载年岁了，七八载观影历史下，严重推荐的目前是6电影之一的《艋舺》。

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    说实话，技术上能达到阿凡达的，至少到目前为止，我还没看到。在全球令人咋舌地席卷高额的票房后，阿凡达以一种高高在上的姿态等待着奥斯卡为其颁奖。　　于是，问题了!　　阿凡达并没有得到评审团的待见，最终大奖还是给了名气远不及自己的电影《拆弹专家》。　　对于《拆弹专家》，很多人认为其走的是内涵路线。不过说实话，我认为这部电影在人物塑造上，并没有显得出类拔萃。和十几年前的《拯救大兵瑞恩》还是有不少差距的。但却出人意料地获得了奥斯卡，多少还是让人意想不到的。

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    三八节那天没什么事，把赵薇的这部《花木兰》看了。赵薇在“小燕子”之后，演技是有提升的，特别是在《姨妈的后现代生活》之后，但是人物角色能像小燕子一样被人记住的还不多，也许这个花木兰能算一个。这部电影有意延续了《画皮》陈坤与赵薇的苦情组合，整部影片没有近年来国产大片那样蹩脚的台词和糟烂的剧情方面的漏洞，可以给个及格分。

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    拆弹部队在奥斯卡上完胜阿凡达，这可不得了，在地球的另一端的神奇国度里，无数阿凡达蜜在国内各大论坛上展开了歇斯底里的唾骂。那阵势感觉就像拆弹部队变成了拆迁部队刚把他们的家给强拆了一样，至于吗？阿凡达，一部不在3D影院看基本就失去观影意义的电影，哪怕它再具有划时代意义，到顶也就是配获得些技术类的大奖了。虽说奥斯卡一向不走大众路线，但是票房大热的片一样会获得奥斯，只能说你阿凡达还没有这个能力在征服观众的同时又征服了奥斯卡评委。所以，大陆的阿凡达蜜们，你们也不用为个美帝的奖为部美帝的片展开各种阴谋阳谋和歇斯底里般的进行如此毒骂了，留点形象吧。

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    如题，今年阿凡达没获最佳电影奖老多人都很失望，可就有那么一些装B的人说阿凡达没获奖是因为广有特技没有剧情，全世界都在为阿凡达不获奖而可惜，你又不是评奖的人，你装什么B?　　　　那我请问一下97年的泰坦尼克号除了特技还有什么？爱情？我看爱情阿凡达不比泰坦尼克号差多少，最后你别用双重标准来衡量，因为电影既有科技也有艺术，不存在哪个比哪个低一等。

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    按语：一部主题昂扬的电视剧差一点被“枪毙”了，在倡导民主政治的今天，还会有这样的事情发生，让人愤怒！可悲的是央央大国的十几亿老百姓看什么，不看什么，竟然垄断在思想极度僵化的人手上，太悲哀了！　　差点被“枪毙”的《民主之澜》终于在央视八套播出了　　 有谁能想到一部主题昂扬的电视剧《民主之澜》差点被“枪毙”呢？有谁能想到“枪毙”它的理由是什么呢？请看审片人与制片人的对话。

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    当前一段时间得知《拆弹部队》获得9项提名，让我想起乔.斯图尔特在08年第80届奥斯卡开场说的一段黑色幽默：我们要坚持，哪怕是一年两年，一定不要让伊战题材的影片下线，永远不要让观众得逞，永远！但我想他说完这话的7个月后肯定得后悔。我个人觉得，《锅盖头》和《拆弹部队》是我看过的最好的两部伊战影片，也许若干年后，它们的地位可以和当年越战题材的《全金属外壳》和《猎鹿人》比肩。

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    现在网络上在直播奥斯卡.....一直以来,似乎CCTV6都不直播奥司卡,总是等到过了才到晚上来录播...难道是觉得钱太多了吗?　　　　刚刚查了查今晚CCTV6又是22:14才开始放,从差不多7:30到22:00都是流金岁月(放什么黄山的姑娘),这样看不了一会就要睡觉了,毕竟明天上班呢?　　　　　　不爽!　　　　　　现在网络上在直播奥斯卡.....一直以来,似乎CCTV6都不直播奥司卡,总是等到过了才到晚上来录播...难道是觉得钱太多了吗?

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    情节相似的地方很多，比如李志龙捅刀和尚那一幕，跟兄弟中张东健被捅的几乎就差不多。　　　　最后时刻来一个回忆，蚊子回忆以前他们几个人的情景。再看兄弟那里边，最后时刻也是回忆他们几个人的事情。　　　　题材也差不多，只不过演员的演技差了很远。赵又廷演的真烂，每一点到位。阮经天倒是有所突破。　　　　这部片子，给我感觉是导演硬是想讲点大的东西出来，可惜实力欠缺，很多细节处理的很不好。

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    <p>&nbsp;&nbsp; 当前一段时间得知《拆弹部队》获得9项提名，让我想起乔.斯图尔特在08年第80届奥斯卡开场说的一段黑色幽默：我们要坚持，哪怕是一年两年，一定不要让伊战题材的影片下线，永远不要让观众得逞，永远！但我想他说完这话的7个月后肯定得后悔。我个人觉得，《锅盖头》和《拆弹部队》是我看过的最好的两部伊战影片，也许若干年后，它们的地位可以和当年越战题材的《全金属外壳》和《猎鹿人》比肩。</p><p>&nbsp;&nbsp; 首先，《拆弹部队》的牛逼之处并不在于它可能产生82年奥斯卡史上第一位女性最佳导演---凯瑟琳.毕格罗。其次它的牛逼之处更不在于让盖.皮尔斯在开场12分钟挂掉；不在于让拉尔夫.费因斯仅仅出场8分钟，并且前两分钟蒙着脸，之后挂掉；也不在于让我看第一遍的时候根本没找到大卫.摩斯。<br>&nbsp;&nbsp; 我以前听过一句话：&ldquo;幸福的家庭都一样，不幸的家庭各有各的不幸。&rdquo;原谅我平时贫瘠的文学积累吧，我想说的是，虽然走过耄耋之年的奥斯卡经常像个青春期浑小子一样昏招迭出，但是在过去的82年中，那些个发生在柯达剧院许许多多已经载入史册的经典或尴尬的瞬间，都至少让我们相信，想得到小金人儿，你得能打动我们的心。《野战排》里威廉.达福浑身的鲜血和高举的双臂，《英国病人》里拉尔夫.费因斯被抓后的歇斯底里，《美丽心灵》里紧紧相拥的拉塞尔.克罗和詹妮弗.康奈利，《猎鹿人》结尾那首合唱的《天佑美国》,《辛德勒的名单》的最后连姆.尼森的哭泣与忏悔,《洛奇》里永远不低头的史泰龙，...简单点儿说，烂片儿的烂法各不相同，安慰大多数失败者的贴心话每年都有一箩筐，但想打奥斯卡的主意，不把主题提升到挖掘和展现人性的高度，你就连给它擦灰都不配，说到底，虽然奥斯卡的全名是&ldquo;美国&rdquo;国家电影艺术与科学学院奖，但它所追求的终极目标，却从未偏离&ldquo;人&rdquo;这个主题，所以说，奥斯卡至少希望自己属于全世界人民，或者说用美国的价值观影响世界，当然，这是后话。<br>&nbsp;&nbsp; 从以上观点来看，《拆弹部队》在整个09年甚至更早的08年9月之后，无人能及。（怎么个无人能及法？上百度，自己搜拆弹部队）</p><p>&nbsp;&nbsp; 而对于《阿凡达》，我没什么可说的了，卡梅隆12年磨一剑，出招便破自己的记录，7亿多美刀的北美票房和24亿多美刀的全球票房证明一切。<br>&nbsp;&nbsp; 我记得98年的时候，沈阳电视台还没有堕落到现在这样没事儿就插播房地产广告和电视直销，那会儿有个节目，名字忘了，但总是为近期即将上映的大片儿进行预告，播出时间不定期，有时候片花儿居然能放10分钟以上。你无法想象一个11岁，看着《加里森敢死队》长大的孩子看见奥马哈海滩炸飞的断肢和听见子弹嗖嗖的贯穿人体时心情怎样的难以平复，直到十多年之后，他还笃定的认为，关于诺曼底登陆，既然世界上有了《最长的一日》和《拯救大兵瑞恩》，今后就没必要再拍其他了。就好像他现在也认为关于警匪题材的美国片，一切在1995年《THE HEAT》上映之后，就都变得没有意义了。有多少人能比斯皮尔伯格和汤姆汉克斯做的更好？又有多少人能比罗伯特.德尼罗，阿尔.帕西诺，和方.基莫更冷峻凌厉？<br>&nbsp;&nbsp; 可后来的事情大家都知道了，无数吨的炸药和血浆，糅杂着汤姆汉克斯教科书般无可挑剔的表演，和文迪塞尔，马特达蒙这些日后大红的动作明星，居然败给了《莎翁情史》！上帝啊，这让我至今都耿耿于怀，10多年之后每当我看奥斯卡80周年那段历届最佳影片剪辑片断的时候，看着格温妮丝帕特洛那张布满雀斑的小白脸...是的，你知道这对一个11岁孩子的成长来说，绝对是段噩梦。<br>&nbsp;&nbsp; 这就是奥斯卡一贯的作风，商业与艺术的平衡永远是一个罗生门式的问题。<br>&nbsp;&nbsp; 那天我正看着第四遍的《拆弹部队》，我爸端着碗面条过来了，估计我爸一看片名，觉得能挺过瘾，就在我边上坐下，杰瑞米雷纳拆弹时均匀的呼吸声中偶尔也夹杂着我爸吸溜面条的声音，在之后的一个多小时里，除了在杰瑞米.雷纳在沙土中牵出了数枚呈辐射状的炸弹时我爸说了句&ldquo;我操&rdquo;，接着就只能听见哈欠声，当布莱恩.格拉提向羊群里的伏击手秃噜了半梭子子弹后，我爸说：&ldquo;那什么，你早点儿睡...&rdquo;<br>&nbsp;&nbsp; 我的意思是,决定奥斯卡最终归属的不是我或者我爸,或者说不是我们这些平时要上学要工作要为生计奔波劳碌偶尔在周末看部大片儿放松一下的普通人,不然今年的十部提名影片依次应该是北美电影排行榜的前十部影片,《阿凡达》将无悬念称王，12年后詹姆斯卡梅隆将再次牛逼哄哄的重复那句&ldquo;I am the king of the world！&rdquo;然后等着塔伦蒂诺，李丹尼尔斯们向他吐口水，而不是现在这样，像某些人说的那样：&ldquo;《拆弹部队》应该获得最佳影片，但《阿凡达》将最终夺魁。&rdquo;那意思就是他俩谁得奖谁得不了奖，谁都牛逼，谁也都不比谁牛逼。<br>&nbsp;&nbsp; 正如我前面所说，奥斯卡希望他属于全世界人民，但最后决定它的是那些整日以整条电影产业链为饭碗的记者，影评人，演员，导演，专栏作家们，他们有足够的时间足够的耐心来挖掘09年发生在好莱坞的每个细节，即使他们选择不出真正的电影艺术，但他们至少知道票房那玩意儿顶多就是个数字，最后的赢家大多属于那些独立电影和小成本文艺片，而把那些最佳音效最佳视效最佳剪辑摄影等技术类奖项就分给华纳派拉蒙20世纪福克斯的大老板们吧，理由也许是：既然你们在过去的一年捞足了真金白银，那么，你们理所应当只能在奥斯卡上将巴喝点儿汤，历史的经验证明既然《百万美元宝贝》能打败《飞行者》，《莎翁情史》能温柔的夺走美国大兵的小金人儿，那24亿的全球票房算什么，这也就是为什么《阿凡达》的北美票房几乎是《拆弹部队》的60倍（全球票房更甚！），但仍然只能在提名上打个平手。奥斯卡不是中国的金鸡百花华表奖，要不单凭《阿凡达》映射的钉子户和强制拆迁的社会问题，我估计它连提名都拿不到，估计萨姆沃辛顿翘着小蓝尾巴跟纳美蓝妞儿接吻的时候广电总局就能给和谐了。当然奥斯卡也不是全明星赛，不然马丁西科塞斯也不会先后在82年和91年败给《火的战车》和《与狼共舞》，直到07年70多岁了，这位伟大的&ldquo;社会电影大师&rdquo;才被正名，当他手颤颤的握着小金人儿连说了12个谢谢的时候，他小心翼翼的问：&ldquo;能再检查一下信封么？&rdquo;后来这一幕被反复播放，无不叫人唏嘘慨叹。老马被黑是奥斯卡评审机制的典型杯具，虽然最后洗具姗姗来迟，但总算，还是来了。《无间行者》是老马最卖座的电影之一，但对于看过了刘伟强版《无间道》的我们来说，它的吸引力远不如《出租车司机》，《好家伙》，《愤怒的公牛》，《纽约黑帮》，《飞行者》...然而那一年，我认为，《巴别塔》才是最好的...老马的这个&ldquo;终身成就奖&rdquo;似的金像奖更像是学院的自我救赎...<br>&nbsp;&nbsp; 商业与艺术，昏招迭出的学院奖评选机制，亚历克&middot;鲍德温和史蒂夫&middot;马丁，10部最佳提名，这些让我们有足够的理由相信，今年的颁奖典礼足够好看，足够噱头。</p><p>&nbsp;&nbsp; 北京时间，明天上午，一切答案将在Hollywood Blvd上的可达剧院揭晓，82年的奥斯卡，艺术与商业的对决从未如此针锋相对。</p><p>&nbsp;</p>

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    《乡村爱情故事》的迎合主旋律凸显集体与《老大的幸福》所关注的个体人形成了鲜明的对比，立意及主旨上的差别，高下立显！喜欢彪哥　　还没够200字么？还没够200字么？还没够200字么？还没够200字么？还没够200字么？还没够200字么？还没够200字么？还没够200字么？还没够200字么？还没够200字么？还没够200字么？还没够200字么？还没够200字么？还没够200字么？还没够200字么？还没够200字么？还没够200字么？

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    昨天晚上非常偶然的机会看了一部与《泰坦尼克号》同时代的国产电影《爱情麻辣烫》，观影的感受就是：呆若木鸡。　　 十多年前一位新锐导演的处女作，无论从镜头语言还是叙事方式都是非常有看点，用一对适龄青年的新婚准备，串联了五个爱情故事，涵盖了少年的懵懂爱恋《声音》、青年的热恋《照片》、新婚夫妇的游戏和回归《玩具》、中年夫妻的隔阂分开《离婚》、老年夕阳红的温暖《打麻将》中国人各个年龄段的爱情心情和现实状况。镜头平实，剧情写实但并不乏味，关切中国人最贴切的都市生活。

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    对于本片，不知其他影迷有没有经过像我这样的心路历程：最早《成都，我爱你》立项的时候就不太看好，用来宣传城市名片的影片还能好到哪儿去？《巴黎我爱你》和《纽约我爱你》也不过如此嘛，看似名导巨星云集，其实精彩的段落并不多，这类电影计划明显形式上的意义大过内容，咱们又是模仿人家的创意，就更等而下之了。后来原本三段式“过去、现在、未来”的影片，又被拆成上下两部，主创阵容更有人气的《好雨时节》率先推出，更是让人感觉是在模仿《赤壁》的敛钱之道，拍一次片赚两次钱，过于露骨的商业诉求令人不齿。而且，让许秦豪这样一个韩国导演来编剧、执导一个发生在中国的中韩跨国恋，也相当令人不放心。毕竟近几年亚洲影坛在爱情片上的跨国合作难言成功，徐克和郭在容合作的《女人不坏》几乎砸了二人的招牌，而郭在容跑到日本拍的《我的机器人女友》则是一部克隆“野蛮女友”失败的作品，许秦豪真能把《好雨时节》的爱情故事拍好，再将之成功融入到成都的社会文化氛围中吗？笔者的心中无疑是担忧大过期待的。

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    总的来说，老赵的这部片子拍得还真的不错！我几乎是一路笑着走完年后上班这段心情过渡期的。　　好的方面：　　1.挺真实，东北农村那些事别人拍不出来，别人也演不出来。吃的饭是香的，炕是真的，背心是破的，帽子、毛驴车、包米也是真的。。。　　2.有高度，社会主义新农村，招商引资，选举村长，群众文化活动。。。　　3.有感情，扣主题。几对“两口子”之间的感情纠葛、言谈举指，让人们分不清他们是在演两口子还是真夫妻。

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    世界是大金片在线观看地址。。 www.asd567.com　　 　　 索多玛120天　　 粉红色的火烈鸟　　 困惑的浪漫Ⅰ　　 困惑的浪漫II　　 蓝色石头　　 下水道的美人鱼　　 不可撤消　　 罗曼史　　 罗马帝国艳情史　　 感官世界　　 　　　　　　索多玛120天　　　　影片中，种种极端的变态性欲，都已经不再是动物性的肉体欲望了，而是一种精神性欲望、社会性欲望，它来源于权力的极度膨胀。帕索里尼描述的，正是这种巨大的权力阴影之下的人性扭曲。

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    　　　　貌似是约翰屈伏塔主演的，剧情只记得一个大概：　　　　 屈伏塔被图书馆老板炒了鱿鱼，拿着一把来复枪劫持了一家图书馆（貌似是），想要回工作，但是不小心开枪打死了管理员。　　　　　　　　警察立马把图书馆包围，电视台记者也蜂拥而至，对案情发展做现场直播，然后整个事态就随着媒体的舆论导向走。　　　　　　　　屈伏塔本是一个心地善良的人，只是被生活所迫想求得一份工作而已。但是最后被舆论逼得生生吞枪自杀（应该是自杀）！

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    话说前天下午开始，一场突如其来的大雪笼罩城市。雪花一片一片，大的象人的手掌！　　 这是一个奇怪的冬天，刚要入冬的时候忽然一场大雪，打的人猝不及防。而冬天快要结束的时候，又是这么一场突然袭击，莫名其妙的大雪！　　　　　　 昨天下午正好得闲，就去家乐福的影院去看阿凡达。已经上映好几个月了，阿凡达的热潮依然未减，票价还是７０元。

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    　　 我是回农村老家时，买了阿凡达和三枪的碟，拿到三大爷的庭院看的，观众包括三大爷、三大妈、二大爷、大妈、大姑、二姑、二姑父、三舅、四舅婆。　　　　 我先给他们放阿凡达，他们都说听不懂也看不懂，不看了不看了。　　　　 我又给他们放三枪，他们虽然没说特别好看，但还是把它看完了！　　　　 我是唯物论者，我不得不认为，《阿凡达》给《三枪》提鞋的资格都没有。

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    坦白说，中国的观众是不会喜欢这部盖里奇导演的《大侦探福尔摩斯》。这次中影集团看走眼了，虽说八十年代同名电视机在中国风靡一时，把福尔摩斯弄成家喻户晓的人物，似乎有广泛的群众基础，可是别忘了，现在看电影的观众其年龄层主要是在十八——三十五岁之间，对他们而言，福尔摩斯只是一个陌生人。只有极少数怀旧的中年观众才会走进影院，本片在中国的票房成绩肯定会大失所望的。

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    只要一部电影赚钱，就一直拍续集，直到拍烂为止，这是好莱坞的N大定律之一。作为商人，这样做无可厚非，一部电影票房大卖，积累了深厚的观众基础，等于为续集做了宣传，对于投资者来说，这是最为保险的。然而，对于观众来说，看电影是为了愉悦身心，是为了欣赏更出色的作品，在前作的吸引下，有续集问世，则会心甘情愿的买单。问题是，那些利益驱动下的续集，往往是狗尾续貂，简直是给前作抹黑，更伤害了观众的感情，观众的满心期待，换来的很可能是味同嚼蜡的两个小时！现在，我们就来盘点那些狗尾续貂的电影续集，当然，投资者是不管这些的。由于本人手机发帖，速度会慢一点，格适也不讲究了，还望大家谅解。

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