<p> 当前一段时间得知《拆弹部队》获得9项提名,让我想起乔.斯图尔特在08年第80届奥斯卡开场说的一段黑色幽默:我们要坚持,哪怕是一年两年,一定不要让伊战题材的影片下线,永远不要让观众得逞,永远!但我想他说完这话的7个月后肯定得后悔。我个人觉得,《锅盖头》和《拆弹部队》是我看过的最好的两部伊战影片,也许若干年后,它们的地位可以和当年越战题材的《全金属外壳》和《猎鹿人》比肩。</p><p> 首先,《拆弹部队》的牛逼之处并不在于它可能产生82年奥斯卡史上第一位女性最佳导演---凯瑟琳.毕格罗。其次它的牛逼之处更不在于让盖.皮尔斯在开场12分钟挂掉;不在于让拉尔夫.费因斯仅仅出场8分钟,并且前两分钟蒙着脸,之后挂掉;也不在于让我看第一遍的时候根本没找到大卫.摩斯。<br> 我以前听过一句话:“幸福的家庭都一样,不幸的家庭各有各的不幸。”原谅我平时贫瘠的文学积累吧,我想说的是,虽然走过耄耋之年的奥斯卡经常像个青春期浑小子一样昏招迭出,但是在过去的82年中,那些个发生在柯达剧院许许多多已经载入史册的经典或尴尬的瞬间,都至少让我们相信,想得到小金人儿,你得能打动我们的心。《野战排》里威廉.达福浑身的鲜血和高举的双臂,《英国病人》里拉尔夫.费因斯被抓后的歇斯底里,《美丽心灵》里紧紧相拥的拉塞尔.克罗和詹妮弗.康奈利,《猎鹿人》结尾那首合唱的《天佑美国》,《辛德勒的名单》的最后连姆.尼森的哭泣与忏悔,《洛奇》里永远不低头的史泰龙,...简单点儿说,烂片儿的烂法各不相同,安慰大多数失败者的贴心话每年都有一箩筐,但想打奥斯卡的主意,不把主题提升到挖掘和展现人性的高度,你就连给它擦灰都不配,说到底,虽然奥斯卡的全名是“美国”国家电影艺术与科学学院奖,但它所追求的终极目标,却从未偏离“人”这个主题,所以说,奥斯卡至少希望自己属于全世界人民,或者说用美国的价值观影响世界,当然,这是后话。<br> 从以上观点来看,《拆弹部队》在整个09年甚至更早的08年9月之后,无人能及。(怎么个无人能及法?上百度,自己搜拆弹部队)</p><p> 而对于《阿凡达》,我没什么可说的了,卡梅隆12年磨一剑,出招便破自己的记录,7亿多美刀的北美票房和24亿多美刀的全球票房证明一切。<br> 我记得98年的时候,沈阳电视台还没有堕落到现在这样没事儿就插播房地产广告和电视直销,那会儿有个节目,名字忘了,但总是为近期即将上映的大片儿进行预告,播出时间不定期,有时候片花儿居然能放10分钟以上。你无法想象一个11岁,看着《加里森敢死队》长大的孩子看见奥马哈海滩炸飞的断肢和听见子弹嗖嗖的贯穿人体时心情怎样的难以平复,直到十多年之后,他还笃定的认为,关于诺曼底登陆,既然世界上有了《最长的一日》和《拯救大兵瑞恩》,今后就没必要再拍其他了。就好像他现在也认为关于警匪题材的美国片,一切在1995年《THE HEAT》上映之后,就都变得没有意义了。有多少人能比斯皮尔伯格和汤姆汉克斯做的更好?又有多少人能比罗伯特.德尼罗,阿尔.帕西诺,和方.基莫更冷峻凌厉?<br> 可后来的事情大家都知道了,无数吨的炸药和血浆,糅杂着汤姆汉克斯教科书般无可挑剔的表演,和文迪塞尔,马特达蒙这些日后大红的动作明星,居然败给了《莎翁情史》!上帝啊,这让我至今都耿耿于怀,10多年之后每当我看奥斯卡80周年那段历届最佳影片剪辑片断的时候,看着格温妮丝帕特洛那张布满雀斑的小白脸...是的,你知道这对一个11岁孩子的成长来说,绝对是段噩梦。<br> 这就是奥斯卡一贯的作风,商业与艺术的平衡永远是一个罗生门式的问题。<br> 那天我正看着第四遍的《拆弹部队》,我爸端着碗面条过来了,估计我爸一看片名,觉得能挺过瘾,就在我边上坐下,杰瑞米雷纳拆弹时均匀的呼吸声中偶尔也夹杂着我爸吸溜面条的声音,在之后的一个多小时里,除了在杰瑞米.雷纳在沙土中牵出了数枚呈辐射状的炸弹时我爸说了句“我操”,接着就只能听见哈欠声,当布莱恩.格拉提向羊群里的伏击手秃噜了半梭子子弹后,我爸说:“那什么,你早点儿睡...”<br> 我的意思是,决定奥斯卡最终归属的不是我或者我爸,或者说不是我们这些平时要上学要工作要为生计奔波劳碌偶尔在周末看部大片儿放松一下的普通人,不然今年的十部提名影片依次应该是北美电影排行榜的前十部影片,《阿凡达》将无悬念称王,12年后詹姆斯卡梅隆将再次牛逼哄哄的重复那句“I am the king of the world!”然后等着塔伦蒂诺,李丹尼尔斯们向他吐口水,而不是现在这样,像某些人说的那样:“《拆弹部队》应该获得最佳影片,但《阿凡达》将最终夺魁。”那意思就是他俩谁得奖谁得不了奖,谁都牛逼,谁也都不比谁牛逼。<br> 正如我前面所说,奥斯卡希望他属于全世界人民,但最后决定它的是那些整日以整条电影产业链为饭碗的记者,影评人,演员,导演,专栏作家们,他们有足够的时间足够的耐心来挖掘09年发生在好莱坞的每个细节,即使他们选择不出真正的电影艺术,但他们至少知道票房那玩意儿顶多就是个数字,最后的赢家大多属于那些独立电影和小成本文艺片,而把那些最佳音效最佳视效最佳剪辑摄影等技术类奖项就分给华纳派拉蒙20世纪福克斯的大老板们吧,理由也许是:既然你们在过去的一年捞足了真金白银,那么,你们理所应当只能在奥斯卡上将巴喝点儿汤,历史的经验证明既然《百万美元宝贝》能打败《飞行者》,《莎翁情史》能温柔的夺走美国大兵的小金人儿,那24亿的全球票房算什么,这也就是为什么《阿凡达》的北美票房几乎是《拆弹部队》的60倍(全球票房更甚!),但仍然只能在提名上打个平手。奥斯卡不是中国的金鸡百花华表奖,要不单凭《阿凡达》映射的钉子户和强制拆迁的社会问题,我估计它连提名都拿不到,估计萨姆沃辛顿翘着小蓝尾巴跟纳美蓝妞儿接吻的时候广电总局就能给和谐了。当然奥斯卡也不是全明星赛,不然马丁西科塞斯也不会先后在82年和91年败给《火的战车》和《与狼共舞》,直到07年70多岁了,这位伟大的“社会电影大师”才被正名,当他手颤颤的握着小金人儿连说了12个谢谢的时候,他小心翼翼的问:“能再检查一下信封么?”后来这一幕被反复播放,无不叫人唏嘘慨叹。老马被黑是奥斯卡评审机制的典型杯具,虽然最后洗具姗姗来迟,但总算,还是来了。《无间行者》是老马最卖座的电影之一,但对于看过了刘伟强版《无间道》的我们来说,它的吸引力远不如《出租车司机》,《好家伙》,《愤怒的公牛》,《纽约黑帮》,《飞行者》...然而那一年,我认为,《巴别塔》才是最好的...老马的这个“终身成就奖”似的金像奖更像是学院的自我救赎...<br> 商业与艺术,昏招迭出的学院奖评选机制,亚历克·鲍德温和史蒂夫·马丁,10部最佳提名,这些让我们有足够的理由相信,今年的颁奖典礼足够好看,足够噱头。</p><p> 北京时间,明天上午,一切答案将在Hollywood Blvd上的可达剧院揭晓,82年的奥斯卡,艺术与商业的对决从未如此针锋相对。</p><p> </p>
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